書(shū)籍封面設計與印刷工藝研究論文

書(shū)籍封面設計與印刷工藝研究論文

　　1.專(zhuān)色的設計

　　專(zhuān)色意味著(zhù)準確的顏色和較大的色域，在書(shū)籍封面設計時(shí)受到很多設計師的青睞。因為專(zhuān)色的印刷是用C、M、Y、K四色外的某種特定的顏色來(lái)直接復制原稿色彩，專(zhuān)色的油墨也是指一種預先混合好的特定彩色油墨，如熒光黃色、珍珠藍色、金屬金銀色油墨等。所以專(zhuān)色的使用也與常規的四色印刷不同，設計師在使用專(zhuān)色時(shí)需要注意以下幾個(gè)問(wèn)題：

　�、賹�(zhuān)色顏色名稱(chēng)要統一。在不同軟件中，相同的兩種套色的名稱(chēng)可能會(huì )有所不同。如FreeHand把PANIONEI1F5命名為PANTONE1F5CVC或PANIONE1F5CVV，而PageMaker中則命名為PANTONE1F5CV。當把FreeHand圖形對象置入PageMaker中排版時(shí)，同樣的顏色就會(huì )有三種不同名稱(chēng)，分色輸出時(shí)就會(huì )產(chǎn)生三塊印版，造成輸出錯誤。所以，如果數據文件需要在兩種以上的軟件中使用，在整合后的分色輸出前，設計師一定要注意：必須統一相同專(zhuān)色的使用名稱(chēng)。較為常用的方法是以發(fā)排軟件中的顏色名稱(chēng)為準，將相同專(zhuān)色的名稱(chēng)在各類(lèi)軟件的調色板中重新命名為統一的名稱(chēng)。

　�、趯�(zhuān)色設置盡量選擇標準。專(zhuān)色選擇的最佳工具是標準配色手冊，這種工具書(shū)不但色相齊全，而且配比合理，還可以作為設計師與印刷企業(yè)的溝通平臺，也能保證專(zhuān)色墨調配省時(shí)、省力、高效率的完成。

　�、蹖�(zhuān)色與四色的轉換要合理。平面設計師在做圖文設計時(shí)，常常會(huì )在四色與專(zhuān)色間轉換。此時(shí)要特別主要由于色域不同，四色印刷很多情況下不能完全準確還原專(zhuān)色。如在PANTONE專(zhuān)色、TOYOColorFinder及RICColorGuide等系統中，有許多顏色已經(jīng)超出印刷四色色域，無(wú)法用四色油墨再現出來(lái)，系統提供的CMYK組合數值也只是近似值。所以如果您選擇了專(zhuān)色顏色匹配系統中的顏色，而又以印刷四色分色輸出；或者參考了專(zhuān)色在系統中近似顯示的相應CMYK組合數值，并使用這些數值用印刷四色替換了原來(lái)的專(zhuān)色，結果肯定會(huì )導致色彩的失真。

　�、軐τ邳c(diǎn)陣繪圖軟件，專(zhuān)色需要增設或指定。矢量軟件和點(diǎn)陣繪圖軟件都是平面設計中常常用到的。對于矢量繪圖軟件，若選用或定義專(zhuān)色，則該色一直會(huì )以專(zhuān)色的屬性存在，除非專(zhuān)門(mén)將此專(zhuān)色屬性改變或轉換成印刷色。但對于點(diǎn)陣繪圖軟件，專(zhuān)色被應用到其他圖像上時(shí)，會(huì )自動(dòng)轉換成與應用該顏色的數據圖像相同的色彩模式，所以專(zhuān)色必須增設或指定才行。比如：在Photoshop軟件中增設和定義專(zhuān)色，可以有兩種方法：一是將專(zhuān)色作為一種色調應用于整個(gè)圖像，這需要將圖像轉換為雙色調模式，并在其中一個(gè)雙色調印版應用專(zhuān)色；二是將專(zhuān)色用于圖像的特定區域，需要創(chuàng )建專(zhuān)色通道，并將保存格式選擇為photoshopDCS2.0格式的EPS文件，預覽為T(mén)iff（8位/像素），DCS為多文件DCS，無(wú)復合，編碼為二進(jìn)制。

　�、萑绻麑�(zhuān)色采用的是金色或者銀色，一般都需要先鋪底色（印金首選透明黃作底色，印銀則首選鋪設白墨作底色）。對于過(guò)分細的陰陽(yáng)文字與線(xiàn)條不宜采用印金、銀墨，線(xiàn)條不宜小于0.15mm，文字不宜小于四號字，否則不但容易糊版、斷裂，而且體現不出金屬光澤，事倍功半。

　�、迣�(zhuān)色印刷的成本比較高，一般為四色印墨的兩倍價(jià)錢(qián)來(lái)報價(jià)的，所以設計者在使用專(zhuān)色需要綜合考慮各方面因素，合理選用專(zhuān)色。

　　2.鏤空反白文字的設計

　　現在書(shū)籍封面設計中也越來(lái)越多的看到反白字效果。鏤空反白文字一般都設計在深色背景下，利用紙張的白度與背景，形成的反差呈現文字。反差越大，反白文字越明顯。如：黑底白字。設計運用反白字需要注意的問(wèn)題：

　�、俦M量不要大面積使用鏤空反白字。與白底黑字相比，黑底白字更容易產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，盡量不要大面積的做鏤空反白字設計，只有局部作鏤空反白字設計，才更符合視覺(jué)規律。

　�、诒M量避免細線(xiàn)條和小字體的鏤空反白。設計師喜歡在深色背景下，反白細線(xiàn)條與小字體文字，這樣更能體現印刷的質(zhì)量與紙張檔次，從而顯示其封面的檔次。但是這樣做需要充分考慮印刷材料與印刷工藝，否則會(huì )造成字跡模糊、部分筆畫(huà)中斷等問(wèn)題。

　�、凵顝蜕�底反白文字印刷盡量用專(zhuān)色。深復色一般都有黃、品紅、青的大墨量，如果再有很網(wǎng)線(xiàn)，則四色俱全，此時(shí)，要保證反白線(xiàn)條或小字體清晰難度大，如果必須要這樣設計，盡量用專(zhuān)色，則有助于還原設計�？偟膩�(lái)說(shuō)，設計者只有更多的了解印刷工藝特點(diǎn)，設計時(shí)更多的考慮的印刷工藝，印刷出的書(shū)籍封面才能更完美，更有實(shí)際意義。

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