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淺議歷史建筑與新建建筑的和諧共生設計
【摘要】歷史建筑是城市重要的財富，承載著(zhù)城市的記憶，展現著(zhù)城市的風(fēng)景。它不是孤立存在的，而要與周邊的環(huán)境共生，新時(shí)期的城市環(huán)境是歷史建筑和新建建筑的結合體。本文通過(guò)分析新建建筑與歷史建筑的環(huán)境關(guān)系，并舉例說(shuō)明如何處理好新建建筑和歷史建筑的共存關(guān)系。希望能為未來(lái)新老建筑的和諧共生研究提供一些借鑒。
關(guān)鍵詞 歷史建筑；新建建筑；和諧；共生
1.引言
�。�1）歷史建筑的保護與更新設計以及在歷史建筑的環(huán)境中建設新的建筑，對于設計者來(lái)說(shuō)是一項艱巨的任務(wù)。這項設計不僅要充分研究歷史建筑，對歷史建筑的空間、形式、藝術(shù)、技術(shù)有著(zhù)透徹的理解。還能從中提煉出可以運用的元素與符號，應用到新建建筑中，使新建建筑自然的融入到歷史建筑環(huán)境中，在新老建筑的設計中，協(xié)調是基礎，共生才是設計的本質(zhì)。
�。�2）建筑空間形態(tài)的秩序感和連續感會(huì )帶給人們協(xié)調的感覺(jué)，形式的過(guò)度模仿意味著(zhù)新的建筑設計喪失了新時(shí)代的特征而去適應老建筑，但是這種新建筑形式的自我消失并不真正意味的是對歷史建筑的尊重。歷史建筑的價(jià)值在于其時(shí)代感，形式的過(guò)度模仿會(huì )抹殺歷史建筑的歷史感，進(jìn)而價(jià)值也就無(wú)從談起。所以歷史建筑與新建建筑僅有協(xié)調是不夠的，新老建筑的和諧共生才是保護歷史建筑的重要手段。
2.設計手法
通過(guò)研究發(fā)現，建筑形式的和諧共生，主要有兩種設計手法：一類(lèi)是新老元素的協(xié)調統一，另一類(lèi)是新老元素的對比統一。具體采取怎么樣的設計手法，要根據歷史建筑的現實(shí)環(huán)境來(lái)確定，不存在完全相同的設計手法。
2.1協(xié)調統一。
2.1.1我們強調新建筑與歷史建筑及環(huán)境的和諧共生，并不意味著(zhù)對歷史建筑設計手法、元素、形式的盲目追隨，我們鼓勵以一種積極的設計手法，在充分了解歷史建筑環(huán)境及形式的的前提下，從保持歷史建筑風(fēng)格的角度出發(fā)，在形式、尺度、元素、肌理上與歷史建筑呼應，從而達到新老建筑的協(xié)調。
2.1.2新老建筑的協(xié)調主要是要尋找新老建筑的共同語(yǔ)言，建筑風(fēng)格的類(lèi)似，在建筑立面上可以采用老建筑的肌理、尺度、比例關(guān)系，延續歷史建筑的窗口大小、屋頂形式、顏色、材料等建筑要素。這種手法的核心就是沿用歷史建筑中的建筑語(yǔ)言使新建筑和諧的融入的歷史環(huán)境中。需要注意的是，協(xié)調并不是單純的模仿，新時(shí)代要運用新的材料與新技術(shù)，以下是幾個(gè)設計的比較好的案例。
2.1.2.1河北省圖書(shū)館擴建(見(jiàn)圖)。
�。�1）河北省圖書(shū)館始建于1983年，由老建筑師李拱辰設計，于2006由天津大學(xué)建筑院建筑師劉欣改擴建（如圖1），在改擴建的過(guò)程中，首先從新舊建筑體量和尺度、比例上做到“融合”，從空間營(yíng)造上做到“對比”，完成了“經(jīng)典與時(shí)尚”的自然過(guò)渡。新建筑既延續了老建筑的“片段”，又有新時(shí)代的風(fēng)貌，這既是傳承、發(fā)展，又是尊重后的創(chuàng )新。
�。�2）在新、舊建筑外觀(guān)體量上“取齊”，形成新的軸線(xiàn)對稱(chēng)統一。其次通過(guò)統一“外敷”新型遮陽(yáng)翼的處理手法，形成簡(jiǎn)潔對稱(chēng)的外觀(guān)形式。新建筑使用了最新的材料工藝，而老建筑的普通工藝同樣也能表現建筑的極致風(fēng)格。在這個(gè)項目中，既繼承了舊館的細膩、精致的建筑風(fēng)格，又營(yíng)造了新的宏大、規整的比例尺度。改擴建圖書(shū)館的這一獨特氣質(zhì)和質(zhì)樸、大氣的建筑新性格，凸顯了圖書(shū)館的莊重和文化氛圍，完美詮釋了經(jīng)典與時(shí)尚的結合。
2.1.2.2上海外灘華爾道夫酒店(見(jiàn)圖2)。
�。�1）海外灘華爾道夫酒店是一個(gè)由兩幢建筑組成的酒店復合體（如圖2），其中包括已有百年歷史的歷史建筑“華爾道夫會(huì )所（WaldorfAstoriaClub）”以及一座新近落成的緊靠黃浦江而立的附屬建筑華爾道夫酒店。上海外灘華爾道夫會(huì )所，建于一個(gè)世紀之前的十里洋場(chǎng)的夜總會(huì )大樓，為英式文藝復興風(fēng)格，曾經(jīng)為上海顯赫尊貴的社交場(chǎng)所。而新塔樓，華爾道夫酒店作為新建建筑，通過(guò)極具創(chuàng )造性的切入點(diǎn)，實(shí)現了整體界面的完美契合。
�。�2）“不求同俗，而求同理”這一箴言落到了如今老外灘新建筑規劃的哲學(xué)之中。由美國老牌的約翰波特曼建筑設計事務(wù)所呈現的華爾道夫酒店新樓建筑踐行了照顧歷史文脈的建筑理念，保護了整個(gè)建筑界面免受破壞。新塔樓的體量雖然數倍于老建筑，但卻能夠如鐘鼎山林般隱沒(méi)在老外灘的天際線(xiàn)之中。
�。�3）新建塔樓的外立面采用了十分低調的米黃色石材，延續了外灘的老建筑材質(zhì)。塔樓建筑跟隨著(zhù)老上�？倳�(huì )的古典對稱(chēng)構圖，新建筑的體塊變換也順著(zhù)老建筑的節奏。樓頂上類(lèi)似于中式的“頭冠”設計與老建筑屋頂上巴洛克式的塔座遙相呼應。新建筑的窗戶(hù)的尺度和細節設計也充分考量了老建筑窗戶(hù)的比例。
2.2對比統一。
對比是要把兩個(gè)反差很大的要素放到一起，達到一定的視覺(jué)沖擊效果，他能使老建筑更加凸顯。新老建筑的對比中，新建筑主要采用全新的設計形式，在造型、材料、色彩、技術(shù)上與原有建筑產(chǎn)生強力的對比，凸顯時(shí)代的進(jìn)步與歷史的發(fā)展。雖然這種方法受到了一些人的質(zhì)疑，他們認為這是對歷史建筑的糟蹋，但是在實(shí)際的建筑設計中，很多設計師設計出
了佳作，從而證明這種對比的設計手法是可以在尊重歷史的同時(shí)創(chuàng )新的。
2.2.1盧浮宮擴建(見(jiàn)圖3)。
�。�1）盧浮宮是法國最大的王宮建筑，始建于1204年，經(jīng)歷了上千年的風(fēng)雨，到如今盧浮宮已成為世界著(zhù)名的藝術(shù)殿堂，1988年貝律銘對盧浮宮的擴建完工（如圖3），最初不少人反對在盧浮宮修建玻璃金字塔的方案，但是這個(gè)擴建完成后，由于其著(zhù)重強化了建筑與四周環(huán)境的關(guān)系，獲得了廣泛的贊揚。
�。�2）貝聿銘為盧浮宮新建的是一座玻璃鋼結構的金字塔，玻璃與鋼是現代建筑的經(jīng)典材料，與歷史建筑盧浮宮簡(jiǎn)潔形體風(fēng)格差別巨大。貝聿銘給出的解釋是，金字塔采用玻璃和鋼結構，象征著(zhù)我們擺脫了過(guò)去建筑傳統所帶來(lái)的舒服，它是屬于我們這個(gè)時(shí)代的建筑。
�。�3）從外形來(lái)看金字塔與盧浮宮相得益彰。玻璃的反射性、鋼的輕盈纖巧，產(chǎn)生完全不同于歷史建筑厚重風(fēng)格的新特點(diǎn)，它的外觀(guān)像盧浮宮的尺度與設計致敬。按照金字塔形式設計的建筑與盧浮宮相鄰而居，相映生輝，凸顯了各自的細節與美感。
2.2.2布拉格尼德蘭大廈（右圖4）。
�。�1）布拉格尼德蘭大廈是布拉格新城區的標志性現代建筑（如圖4），它由世界著(zhù)名的建筑師弗蘭克蓋里聯(lián)手設計，自1996年建成以來(lái)，其標新立異的造型早已成了伏爾塔瓦河畔一道亮麗的風(fēng)景。
�。�2）布拉格尼德蘭大廈位于布拉格的歷史文化保護區內，周?chē)侵惺兰o、文藝復興、巴洛克等風(fēng)格的建筑，而蓋里設計的方案突破了傳統的立方形體，不要方盒子，而是非常別致富有特色的雙塔建筑。兩個(gè)塔樓象征著(zhù)一男一女，男的堅實(shí)直立，女的流動(dòng)妖嬈，成為了街角的焦點(diǎn)。建筑的沿河立面尺度與相鄰的歷史建筑想協(xié)調，但是增加了波浪形的裝飾線(xiàn)，使新建筑充滿(mǎn)了動(dòng)感，絕不與周?chē)慕ㄖ淄�，同時(shí)又和諧的存在著(zhù)。
3.結語(yǔ)
不管是協(xié)調統一還是對比統一。歷史建筑與新建筑的和諧共生最重要的既要尊重歷史，又能體現時(shí)代精神。建筑是有生命的，歷史建筑依舊在不斷的演繹發(fā)展，而新建筑也會(huì )變成歷史建筑，如何實(shí)現歷史建筑與新建筑的和諧共生，是本文寫(xiě)作過(guò)程中一直思考的一個(gè)問(wèn)題。充分利用歷史建筑的文化價(jià)值，使當代建筑與城市更有文化底蘊。
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