標志設計中錯視藝術(shù)圖形的應用論文

標志設計中錯視藝術(shù)圖形的應用論文

　　標志設計中錯視藝術(shù)圖形的應用論文

　　摘要：隨著(zhù)平面設計的不斷發(fā)展，許多新的思維與創(chuàng )意方式流入到了設計當中，如何設計出一個(gè)好的標志，如何使標志具有非凡的藝術(shù)效果錯視藝術(shù)作為一種特殊的視覺(jué)現象能夠導致視覺(jué)影像與客觀(guān)真實(shí)的矛盾，使人的視覺(jué)系統產(chǎn)生興趣點(diǎn)。

　　關(guān)鍵詞：標志設計；錯視藝術(shù)；應用

　　一、錯視藝術(shù)圖形的應用概況

　　隨著(zhù)平面設計的不斷發(fā)展，許多新的思維與創(chuàng )意方式流入到了設計當中，如何設計出一個(gè)好的標志，如何使標志具有非凡的藝術(shù)效果，成為了平面設計專(zhuān)業(yè)人所要研究的問(wèn)題。因此，對于標志設計的新思路、新創(chuàng )意、新手法的研究顯得尤為重要。本文通過(guò)對錯視藝術(shù)原理及藝術(shù)領(lǐng)域中視錯視現象的分析，重點(diǎn)針對標志設計中的視錯視圖形作以論述闡述，使人們對錯視藝術(shù)及錯視藝術(shù)圖形問(wèn)題有一個(gè)更為系統與深刻的認識。本文旨在通過(guò)探索這種特殊的圖形形式來(lái)豐富標志設計的視覺(jué)語(yǔ)言，同時(shí)，對于視錯視的合理利用必然給予標志設計諸多靈感和啟發(fā)。

　　縱觀(guān)國內外的標志設計，沒(méi)有那個(gè)國家與地區的設計是停滯不前的，所有的創(chuàng )意思想都在變化與創(chuàng )新，所以新的事物與思想總是會(huì )被人們探究的，也是人們所向往的。國內的標志設計過(guò)于格式化，流行的風(fēng)格太過(guò)于統一化，一種流行元素會(huì )在整個(gè)標志設計中占有較大的比率時(shí)間，更新創(chuàng )意風(fēng)格的速度較慢，很少從意向上來(lái)設計標識的內涵意義。

　　二、藝術(shù)圖形如何在標志設計中應用

　　(一)什么是錯視

　　錯視是一種令人們感興趣的視覺(jué)現象，因為錯視不僅能夠引起人們心理上的不安，也能給人們帶來(lái)驚喜和快樂(lè )。

　　人們的眼睛之所以能夠看到物體，是眼睛和大腦共同勞動(dòng)的結果。人們的眼睛和照相機的構造非常的相似，但是，照相機僅僅是對物體直接的物理反應，而人眼的功能卻不僅如此，還要將其所攝取的影響作為情報以某種信號的方式轉送到大腦。根據最近生理學(xué)研究的結果表明，眼睛所攝取的情報在轉送到大腦途中，會(huì )因為情報信號的復雜程度而多少有所損耗和取舍，更重要的是情報轉送到大腦之后是怎樣進(jìn)行處理的，至今仍有許多神秘的面紗沒(méi)有揭開(kāi)。錯視，不僅僅是生理學(xué)者和心理學(xué)者研究的對象，對于藝術(shù)家和設計師來(lái)說(shuō)錯視是不容忽視的視覺(jué)現象。

　　(二)什么是錯視藝術(shù)圖形

　　看上去能使人的眼睛產(chǎn)生錯視效果的圖形都可歸納為錯視藝術(shù)圖形。

　　錯視的種類(lèi)有許多，大體分為以下幾類(lèi)：

　　自然界的錯視、歸納的錯視、雙重個(gè)錯視、反轉的錯視、限于平面可能的錯視、回轉的錯視、透明的錯視、深度空間的錯視、間隔的錯視、其他的錯視等。

　　錯視藝術(shù)與錯視圖形有許多許多，能用到標志設計當中的錯視藝術(shù)大致有這幾種：

　　1.歸納的錯視

　　在我們居住的地球上，任何物質(zhì)都能均等地按照統一的方向接收自然的光照，但是其反射的方向卻是不同的。在這種情況下去進(jìn)行光照的方向以及光的接收量等的研究，其結果能成為我們了解物體形態(tài)特征的重要手段。在聲音的場(chǎng)合下，即使是單獨地使用也能產(chǎn)生良好的效果。比如，某種聲音能使我們產(chǎn)生恐怖的心理作用，但是，在視覺(jué)的刺激的情況下，單純的使用往往是難以產(chǎn)生理想的效果的。在感知物體的時(shí)候，各種各樣的.刺激必須建立在綜合視覺(jué)作用的基礎之上才能產(chǎn)生作用。所以，視覺(jué)同其他感覺(jué)相比較，同周?chē)�物體的關(guān)系便顯得更加重要。平時(shí)，我們只要隨意的看一下自己周?chē)�的環(huán)境，就會(huì )察覺(jué)所見(jiàn)物體在形態(tài)、尺寸、方向、明暗等方面所具有的差異，或者是說(shuō)，人類(lèi)自身對應如眼簾的物象，有從視覺(jué)要素的角度去追求表現形式的強烈傾向。

　　2.雙重的錯視

　　距離不同產(chǎn)生的錯視在感知形態(tài)的時(shí)候如果視覺(jué)條件不好，就會(huì )產(chǎn)生用盡可能少的要素去構成形象的簡(jiǎn)潔化傾向，這就是在上面提到的人們在感知物體的時(shí)候，物的全體形象比局部更容易收到注視。在昏暗的地方，長(cháng)時(shí)間經(jīng)過(guò)的場(chǎng)合下，對象在運動(dòng)的時(shí)候，從遠處去注視時(shí)，視覺(jué)條件比較惡劣的場(chǎng)合確實(shí)有各種各樣不同的原因，在這里，我們以排除距離意外而所有條件都具備的條件為前提去論述其視覺(jué)的特征，這些現象，都存在于我們日常的生活當中，在繪畫(huà)展覽一起其他何種展覽的視覺(jué)環(huán)境中也都含有這些因素。在特殊的情況下，即使是在十分惡劣的視覺(jué)環(huán)境中，僅僅改變其觀(guān)看的距離，即使是同一個(gè)形態(tài)也能夠產(chǎn)生完全不同的視覺(jué)效果。像這樣的造型形式，可以追溯到古代10世紀前后以及印刷技術(shù)還沒(méi)有晉級的時(shí)代，那時(shí)候的書(shū)籍全靠手工書(shū)寫(xiě)，所以數量非常有限，書(shū)籍在當時(shí)屬于貴重物品，因而，讓書(shū)籍更加漂亮，對所有的拉丁文字都進(jìn)行了特別的設計。另外，又與書(shū)籍沒(méi)有普及，文盲比較多，為了讓文字具有親密感而且容易記憶，能夠引起人們月讀興趣的設計是必要的所以許多文字造型采用了雙重錯視的視覺(jué)設計手法。

　　3.反轉的錯視

　　圖形也背景能夠相互反轉的圖像，是由兩者之間的線(xiàn)決定的。一般情況下難以辨認的線(xiàn)，通過(guò)人們的視覺(jué)而能夠明了地揭示其變化以及所構成的形象，這是因為一根線(xiàn)具有為兩個(gè)圖形同時(shí)服務(wù)的功能。在三維世界里，決定圖形和背景關(guān)系的一般來(lái)說(shuō)是有多種多樣因素的，而這在平面上反轉的知覺(jué)世界里幾乎是不存在的，平面上制約判斷的因素比較單一，就比較容易產(chǎn)生的錯視的現象，這是因為，在平面上用輪廓線(xiàn)表示圖形使之容易符號化。

　　4.限于平面可能的錯視

　　一般來(lái)說(shuō)世界上有兩種不可能實(shí)現的事情。第一，在實(shí)際上不可能實(shí)現的事，如，一個(gè)人橫渡日本語(yǔ)澳大利亞之間的太平洋；第二，在理論上不可能實(shí)現的事，比如與2加3等于7相似的事。

　　5.回轉的錯視

　　回轉的錯視，主要是指物象隨著(zhù)自身上下回轉、傾斜而引起人們視覺(jué)認知上發(fā)生困難、產(chǎn)生錯視的現象。在我們的日常生活之中，有些東西，即使是司空見(jiàn)慣的，如果將其倒起來(lái)觀(guān)看，仍能夠產(chǎn)生完全意想不到的視覺(jué)結果。印刷字體將其上下到過(guò)來(lái)看還能夠勉強辨認，而在手寫(xiě)體的情況下一般是很難辨認的。

　　三、錯視藝術(shù)圖形在標志設計中的影響

　　無(wú)論是古代還是現在在平面藝術(shù)藝術(shù)領(lǐng)域，錯視的技法既是一種比較普通的藝術(shù)造型表現技法，也是一種比較特殊的藝術(shù)表現形式，只是由于我們對錯視的藝術(shù)造型技法了解的不多，或者說(shuō)對其他正了解的不夠深切，因而對錯視得藝術(shù)難免經(jīng)常有視而不見(jiàn)的情景，當然就更談不上對其特殊的功能性給與足夠的重視，到了20世紀以后，特別是到了20世紀中葉以后，人們才對錯視的造型有了一個(gè)比較全面的認識，對其語(yǔ)言表述的特殊功能能給與了充分的肯定，對錯視藝術(shù)的研究也從一個(gè)比較渙散的狀態(tài)，逐步形成了一個(gè)既有特色的又有學(xué)術(shù)價(jià)值的比較完整的研究體系，現代藝術(shù)家們也充分認識到錯視藝術(shù)獨特的表現能力，積極地將錯視的加法應用到了現代藝術(shù)表現創(chuàng )作當中。