關(guān)于影片觀(guān)后感
每個(gè)人都是孤單的，影片觀(guān)后感。
電影人是孤單的，兀自穿梭在落英繽紛的時(shí)空中，尋求人性的解放。
福芝芳對孟小冬說(shuō)：梅蘭芳他不是你的，也不是我的，他是屬于座兒的。
邱如白也說(shuō)，誰(shuí)毀了梅蘭芳的孤單，誰(shuí)就毀了梅蘭芳，就毀了京劇。
很有哲理的兩句話(huà)，仍掩蓋不了影片蒼白的本質(zhì)。
不說(shuō)孟小冬這段，單就邱如白這么重要的人物竟然也是憑空捏造的，讓人百思不得其解。主角的黎明還沒(méi)有孫紅雷來(lái)得印象深刻，福芝芳不識大體，舉止潑婦，黎明和章子怡就像叔叔和侄女…總而言之，這部影片是期望最高的，也是失望最大的。
這部影片，在我看來(lái)，從精神層面，仿佛超脫了，而從歷史層面，它卻是徹底毀了，美化得毫無(wú)觸感，輕輕一撥就碎了。
遠遠不及十幾年前霸王別姬帶給我的震撼。
盡管那時(shí)候的我只是個(gè)小屁孩，它卻一舉征服了我。
如果一部電影連一個(gè)小屁孩都能征服的話(huà)，它還有什么不能征服的?
反觀(guān)梅蘭芳，禁錮的篇幅里說(shuō)禁錮的人生，這樣的縮手縮腳，焉能成功?
還沒(méi)有桃花運好看。
非誠勿擾是部賀歲片，我本來(lái)也沒(méi)報什么期望，可它讓我笑了，景色不錯，臺詞逗人的馮氏商業(yè)片，它的票房注定不會(huì )孤單。
可票房是一回事，水準又是另外一回事，硬傷比如葛優(yōu)的痛哭、北海道篇幅過(guò)長(cháng)、舒淇突兀的自殺…不提也罷。
功成名就的人是孤單的。從默默無(wú)聞中匍匐前行，一朝成名，閃耀光環(huán)，然后輪回，重復，在名利雙收和曲解中傷中繼續孤單。
人在高處不勝寒，或是江郎才盡。
每天朝九晚五的人是孤單的，格子間的潮起潮落，人生百態(tài)盡收眼底，冷眼旁觀(guān)之余免不了將各種角色一一演繹。
還有那些寫(xiě)下文字的我們，亦是孤單的，因為文字本身就是孤單的。
每個(gè)人的孤單是旁人所不懂的。
柴米油鹽之余兼顧風(fēng)花雪月，酸甜苦辣之余回首煎熬掙扎，卸下面具之后，我們孤單著(zhù)不同卻也相同的孤單。
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